2020年游玩敦煌時(shí)，它的美深深地吸引了我，千年莫高窟，鳴沙山月牙泉，清香爽口的李廣杏，甘甜解渴的杏皮茶，絲綢之路上東西方文化交流的奧秘，獨(dú)一無二的人類藝術(shù)文化，都成為了我對(duì)敦煌美好的回憶。當(dāng)時(shí)只顧著游玩，也只是跟著人群匆匆走過幾個(gè)洞窟，并沒有對(duì)莫高窟藝術(shù)有透徹的了解，但它的美，一直在我的心間留存。偶然間看到《我心歸處是敦煌》這本書，彌補(bǔ)了我對(duì)敦煌的知識(shí)欠缺，敦煌的美麗和文化，生命中的重要價(jià)值，成長(zhǎng)和信仰的力量，在這本書中，都找到了。

堅(jiān)守大漠，她是敦煌的女兒

真正了解莫高窟，了解敦煌之前，在這本書中我先了解了樊錦詩。她在書中講述了自己走過的人生道路、艱難困苦的生活、為之奉獻(xiàn)的事業(yè)。她曾擔(dān)任敦煌文物研究所副所長(zhǎng)，敦煌研究院副院長(zhǎng)、院長(zhǎng)，現(xiàn)任敦煌研究院名譽(yù)院長(zhǎng)，研究館員，兼任中央文史研究館館員。長(zhǎng)期從事石窟保護(hù)與管理、石窟考古方面的研究，2018年被授予“改革先鋒·文物有效保護(hù)的探索者”稱號(hào)?！岸鼗偷呐畠骸笔侨藗儗?duì)她親切的稱呼，書中第七章正是以“敦煌的女兒”為章節(jié)名，也是最令我感動(dòng)的一個(gè)章節(jié)。書中說到，由于工作原因，樊錦詩在生第一個(gè)孩子時(shí)，丈夫不在身邊，等挑著滿滿兩擔(dān)東西的丈夫從武漢趕來時(shí)，他們的孩子已出生好幾天，聽說孩子出生時(shí)連一件衣服也沒有，他的丈夫難過的直掉眼淚。她說：“如果說我從來沒有猶豫、沒有動(dòng)搖過，那是假話。敦煌和北京、上海相比，確實(shí)是兩個(gè)世界。每到夜深人靜的時(shí)候，我就感到孤獨(dú)。尤其到了春天，整天整天地刮風(fēng)，窗外刮風(fēng)屋內(nèi)下沙。我常常感覺好像整個(gè)世界都把我給忘了，北大把我忘了，老彭也把我給忘了。望著黑黢黢的窗外，我不止一次偷偷掉眼淚?？墒堑诙熘灰蛔哌M(jìn)石窟，我就感到再苦再累也是值得的。”樊錦詩用40多年的堅(jiān)守，潛心考古研究工作，克服生活中的種種艱難，我敬佩她的毅力與堅(jiān)持，佩服她有著在惡劣的工作環(huán)境下仍然能夠堅(jiān)守大漠、勇于擔(dān)當(dāng)、甘于奉獻(xiàn)、開拓進(jìn)取的“莫高精神”。

美輪美奐，敦煌石窟藝術(shù)的美

記得當(dāng)時(shí)置身敦煌，我就像一個(gè)時(shí)空旅人，穿越在絲綢之路的光影中，看到沙漠中的排排駝隊(duì)，仿佛各路商賈、使者、僧侶在此匯聚。后來我了解到，自大漢至大唐，800年的歲月流轉(zhuǎn)，絲綢之路高度暢通，除了來自中亞的粟特商人，與唐朝友好通使的國家已經(jīng)達(dá)到70多個(gè)，亞非地區(qū)許多國家的使節(jié)、商隊(duì)、僧侶等沿著這條通道不斷地來唐朝訪問貿(mào)易和求學(xué)，敦煌也因此迎來了前所未有的繁華，成為當(dāng)時(shí)國際間交流的重要城市，到處都能看到異域的面孔，還有各國的特色服飾，那樣的場(chǎng)面，比起萬國峰會(huì)也絲毫不遜色。循著絲路留下的文明訊息，敦煌，這座神奇的絲路重鎮(zhèn)以它博大的胸懷和氣度，孕育著每一粒文明的種子。發(fā)達(dá)的商貿(mào)、流通的貨物催生了敦煌城市商埠文明的燈火，也帶來了生活方式的融合。今天，隔著遙遠(yuǎn)的時(shí)空，借助驚艷的壁畫遺留下的訊息，好像能使人跨越歷史的塵煙，去感知它當(dāng)年的衣袂繁華。衣裙飄曳，隨風(fēng)舒展的壁畫，表現(xiàn)出一種既奮發(fā)進(jìn)取，又自由快樂的境界。

科學(xué)管理，保護(hù)莫高窟

為了保護(hù)莫高窟的永久保存、永續(xù)利用，幾代莫高窟人為之付出了青春和畢生的精力。從大漠中的無人區(qū)，到世界矚目的研究院及絡(luò)繹不絕的旅游景區(qū)，他們走過許多風(fēng)雨和崎嶇之路。樊錦詩在書中說到“我在長(zhǎng)期的領(lǐng)導(dǎo)工作中認(rèn)識(shí)到一點(diǎn)，那就是科學(xué)管理的重要性?！碑?dāng)時(shí)地方上一些人認(rèn)為劃定的莫高窟保護(hù)范圍大大了，他們提出將已經(jīng)劃好的保護(hù)范圍縮小來搞開發(fā)，而這樣做，會(huì)破壞莫高窟周圍的歷史環(huán)境和風(fēng)貌，樊錦詩絕對(duì)不同意，在她的一再堅(jiān)持下，最終守住了保護(hù)范圍，守住了莫高窟周圍的歷史環(huán)境和風(fēng)貌。到21世紀(jì)，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制確立后，文物保護(hù)工作遇到了許多前所未有的新情況、新問題，樊錦詩在工作中會(huì)積極主動(dòng)向上級(jí)主管部門反映在莫高窟保護(hù)方面面臨的問題與困難，積極提出建議，并及時(shí)與地方政府溝通保護(hù)和管理的有關(guān)情況。

敦煌藝術(shù)數(shù)字展示，即數(shù)字電影放映，是莫高窟旅游開發(fā)的一種新模式，這種展示方法在游客參觀及保護(hù)文物方面做到了很好地平衡，既滿足了游客參觀敦煌藝術(shù)的需求，又不影響石窟保護(hù)，真正做到了科技與文化深度融合。數(shù)展中心從立項(xiàng)到建設(shè)，再到最后投入運(yùn)行，經(jīng)歷了很多困難與波折，她說：“在這背后有一個(gè)大家看不見的因素，那就是——研究，一切決策都要建立在實(shí)事求是的研究基礎(chǔ)之上。”樊錦詩會(huì)經(jīng)常在數(shù)展中心走一走，去聽一聽游客真實(shí)的聲音，還會(huì)四處取經(jīng)，學(xué)習(xí)接待經(jīng)驗(yàn)，提升游客中心的服務(wù)水準(zhǔn)。莫高窟形成了比較成熟和穩(wěn)定的參觀流程，游客中心試運(yùn)行后得到了極好的反響，參觀模式的設(shè)計(jì)和制定緩解了游客壓力，也讓游客獲得了高品質(zhì)的游玩體驗(yàn)，同時(shí)達(dá)到文物保護(hù)與開發(fā)利用的雙贏。這一切都離不開樊錦詩以及整個(gè)團(tuán)隊(duì)的潛心研究。

作者在書的最后說到：“在樊錦詩身上，呈現(xiàn)著一種少有的氣質(zhì)，單純中的深厚，寧靜中的高貴，深沉中的甜美。當(dāng)我這樣感覺她的神氣的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)，這正是我面對(duì)敦煌壁畫時(shí)候的關(guān)于美的體驗(yàn)。壁畫穿越歷史的美，那種滄桑中的清雅和燦爛，在這里以一種奇妙的方式滲透在一個(gè)人的氣度之中。她的高貴來自她思想的嚴(yán)肅、莊重和純正；而那種深沉也許來自長(zhǎng)年的關(guān)于文物保護(hù)的憂思，來自她對(duì)莫高窟這一人類絕無僅有的寶庫的現(xiàn)在和未來的強(qiáng)烈責(zé)任；而她的童真，年屆八十卻依然如少女一般純真的笑容，是偉大的藝術(shù)和神圣的使命所賦予她的那種安寧和靜謐的心靈所造就的?！彼兄鴪?jiān)定的意志，以艱苦求卓絕，她與她所從事和堅(jiān)守的事業(yè)融為一體，她身上的所有美德都會(huì)激勵(lì)我努力前行。